Category Archives: Historia, teoría y crítica

Anglada-Camarasa (1871-1959): fundación cultura MAPFRE

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La obra acomete dos cuestiones diferenciadas: las relaciones entre las artes predicatorias y los programas figurativos de las catedrales góticas, que operan en los dos sentidos, y la comparación entre fórmulas tipificadas en las gramáticas y las poéticas latinas y vernáculas con la traducción visual de un tipo de texto literario, el discurso en verso, con la intención de definir un género visual específico, el de las imágenes en verso. Siniestro y su "Essex Corp" serán los villanos de la película, apuntando todo a Richard E.

Velázquez y Rubens. Conversación en El Escorial (Noema)

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Tres mujeres de la iglesia, de Wilhelm Leibl; óleo sobre tela, 1,13 x 0,77 m; 1878 - 1881. Aunque la semiótica fílmica se ha retirado parcialmente de sus primeras pretensiones totalizadoras, lo que Guy Gautier llama «la diáspora semiótica» se mantiene como una presencia dinamizadora dentro de la reflexión sobre el cine.”(1) (1)Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis. La irrupci�n de los nuevos descubrimientos t�cnicos (principalmente la fotograf�a y el cine) propici� una aut�ntica revoluci�n en los movimientos de las primeras d�cadas del siglo XX.

José Tomás. De lo espiritual en el arte

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Le recuerdo siempre con un libro bajo el brazo o sentado en su sillón leyendo alguna novela histórica. Repentinamente se cierra la puerta, escuchamos un cristal que se rompe, y vemos la cara de dolor de Belén. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008.

Cien mejores peliculas sobre el racismo, las

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Colaboradora desde 1967 de diversos diarios y revistas. Los territorios del entretenimiento y las variedades. La opción consciente de la low tech genera un cuestionamiento contundente a la superioridad política y estética que pretende fundarse en una supuesta superioridad técnica. Lo mejor de este proceso es cuando después de leer los temas y algunas lecturas recomendadas, tu sabia experiencia culmina ubicándome en la realidad concreta, más allá de lo textual.

Las técnicas artísticas. 1. De la Edad Media al Renacimiento

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Don Quijote es símbolo de un modo de hacer inefectivo, el de los libros de caballerías: pierde el juicio leyéndolos y se erige en defensor de la verdad, la eficacia y la actualidad de una praxis imposible. De la Revolución Industrial al Racionalismo 16,00€ Historia de la Arquitectura Occidental: El siglo XX. El acto creativo, el uso de la obra, varios aspectos reformulados. El sujeto, paulatinamente aprende a ser autor, testigo de su propia historia; entonces es capaz de escribir su propia vida, consciente de su existencia y de que es protagonista de la historia.

PIGUARIBURI: Una protesta de siglos

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Pero, con el uso de la computadora y los medios digitales, se ha demostrado que toda cinematografía es animación. Sería absurdo negar los alcances en nuestra vida cotidiana del entretenimiento, no sólo en las obras de arte “técnicas”, 5 sino también en el alcance masivo y constante de los medios de comunicación. Fue discípulo de Kugler, y como su maestro da una gran importancia a la obra en sí, no obstante existen diferencias entre ambos, una de ellas es que Burckhardt ve a la obra como algo vivo y da más importancia a que ésta se convierta en un ser receptivo de vida que a la documentación que en sí pueda haber sobre la misma.

Perdidos en la ciudad: La vida urbana en las colecciones del

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El anuncio benjaminiano de la desaparición de la experiencia estética aurática en nombre de la asimilación sistémica de los mecanismos de reproducción a gran escala resulta un tanto apresurada en cuanto a que el concepto de aura nunca se perdió en el horizonte y en todo momento está revisitando al arte de vanguardia que pese a todo pervive en la base del mapa simbólico, amparándose bajo distintas denominaciones cada vez, en las antípodas de la creatividad independiente autorizada por el mensaje hegemónico y en la producción industrial de objetos artísticos desechables, funcionando como el vehículo de resensaciones sobre gustos nuevos y viejos.

Tradición y modernidad: Arte en Zaragoza en la década de los

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Así, definen el estilo como una cuestión personal, individual, pero también puede serlo, y de hecho lo es, profesional, colectiva. VII) FIGURAS MÁS DESTACADAS DEL ATRIBUCIONISMO: Considera que la obra de Arte no debe ser estudiada a partir de datos, sino estudiada en ella misma, por ello todo hay que buscarlo dentro de ella (tomar la obra artística como documento en sí misma). PUREZA: la obra de arte es "autosuficiente". Escritos de teoría y crítica de cine, Jean-Louis Comolli, Editorial Simurg/Cátedra La Ferla-U.

Papel y Tinta

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Le recordamos que AIU no exige a sus alumnos el seguir un plan de estudios estandarizado. Pamplona, Departamento de Historia de la Universidad de Navarra, 2003, núm. 6, pp. 251-254. “PARANAGUÁ, Paulo Antonio (ed.). Texto: “Usos políticos de la imagen fotográfica en Colombia” de Ricardo Rivadeneira. Este curso plantea una reflexión en torno al contexto contemporáneo de la práctica fotográfica, desde los años sesenta del pasado siglo hasta la actualidad. El feminismo y la subversión de la identidad, México, Paidós/PUEG, 2001. “Críticamente subversiva”, en Mérida Jiménez, R. (Ed.), Sexualidades Transgresoras.

Kandinsky (Enciclopedia Del Arte)

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A diferencia de un artista como Koons, cuyo populismo y estrellato hiperbolizan su obra y su figura, Fischer cuenta con el reconocimiento del establishment curatorial del arte. La c�mara, a diferencia de nuestra vista, ve en un s�lo plano, por lo que si queremos destacar la forma de un objeto habr� que conseguir que llame fuertemente la atenci�n. Nos referimos a que la transformación material de los medios de producción y almacenamiento de la información siembra la semilla de nuevas formas de uso de estos materiales.