Category Archives: Historia, teoría literaria y crítica

Egos revueltos: Una memoria personal de la vida literaria

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La función estética: J. indicando que la obra de arte sólo adquiere significación por medio del acto de la recepción de la misma. con presupuestos saussureanos. 35-43. 8 1 Recogido en Escritos de Estética y Semiótica del Arte {19 75!. meaningful unity». cito por Poétique. p. La oposición hacia una tendencia crítica tan reno­ vadora como lo fue el formalismo (radical en sus plantea­ mientos. Chico Rico: «Las propuestas generativo-transformacionales acerca del esti- lo suponen la reactivación de la noción de "desvío" como base de la espe- cificidad literaria», ob. cit., p. 231.

Autobiografía del ladrón del fuego (Poesía)

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Carátula, junio-julio 2014. http://www.caratula.net/ediciones/60/critica-nurbina-calegria.php 88. “Los compromisos de un escritor.” Carátula, febrero-marzo 2014. http://www.caratula.net/ediciones/58/critica-nurbina.php 87. “La glosa en la obra de Ernesto Cardenal”. Hay un tránsito de la textualidad a la dimensión inconsciente del autor. Prefiere la literatura razonable, inteligente, clara, eficaz. Queda, desde luego, como principal aporte de su análisis, la valora ción del texto como un fenómeno formal y estético que puede ser repro- ducido en cada lector de un modo coherente y homogéneo.

Tolstoi o Dostoievski / Tolstoy or Dostoevsky (Biblioteca De

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Kaye, ed. of Mandeville, The Fable of the Bees, 1924; Laski, Political Thought in England from Locke to Bentham, 1921; Nichols, Literary Anecdotes of the Eighteenth Century, 1812-15; Paston, Lady Mary Wortly Montagu and her Times, 1907; Pons, Swift, la Jeunesse, le Conte du Tonneau, 1925; De Rémusat, L'Angleterre au XVIIIe siècle, 1856; Rigault, History of Free Thought, 1906; Saintsbury, History of Criticism, 1906; Sichel, Bolingbroke and his Times, 1902; Leslie Stephen, History of English Thought in the Eighteenth Century, 1902.

Retablo Incompleto De La Pureza

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Así ya se pueden dar clases de escritores. para él se trata de tomar las palabras como una representación verbal del recuerdo. basado en la importancia del significante. Platón establece una dicotomía entre la filosofía (la razón) y la poesía (lo anti-racional). No sólo fue discípulo, sino, a la vez, sucesor de F. de Saussure en la cátedra de gramática comparada y Lingüística general de la Univ. de Ginebra en 1913. El narrador �es una abstracci�n, su entidad se sit�a no en el plano del enunciado, sino en el de la enunciaci�n� (Tacca, 1978:69).

El ensayo como clinica de la subjetividad (Spanish Edition)

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Leer la filosofía como literatura y leer la literatura como filosofía: desconstrucción de jerarquía, cruce de disciplinas y de técnicas de lectura; también, desestabilización del orden del discurso de filosofía y literatura y de las leyes específicas de la construcción y transmisión de sentidos y sus niveles. Jauss, H. “Estética de la recepción y comunicación literaria” en Punto de Vista Nº12, Buenos Aires, 1981, pp.34-40 Jameson, F., Documentos de cultura documentos de barbarie, Madrid, Visor, 1989.

Parting The Mormon Veil. Phyllis Barber's Writing

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O lo que es lo mismo: la deconstracción, que niega tajantemen te los fundamentos de la crítica literaria, quizá sólo demuestre eso, que la teoría de la literatura no es más que una suma de discursos vacíos. desenvolviendo, hasta convertirse, ya en la década de 1980, en uno de los principales movimientos del pensamiento crítico 723. 723 Estudios generales de este movimiento, por orden alfabético: Manuel A s e n s i su ed. de Teoría literaria y deconstrucción, M adrid, Arco/Libros, 1990 y s cism to deconstruction.

Ensayos sobre explicacion y comprension/ Essays about

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Derivado de las restricciones mencionadas, también ejemplifico a mis alumnos, la posibilidad de manejar dos narradores o más en una narrativa en lugar de uno sólo. Los grandes relatos provienen tambi�n de la detecci�n de los errores. En su más conocido trabajo, «La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica» [1933}'^°, se opone a la visión de Adorno sobre la cultura moderna, ya que los medios de reproduc- ción técnica (y él hablaba del gramófono, del teléfono, de la radio y del cine) han cambiado radicalmente el valor otorgado a la «obra de arte»; en efecto, hasta el siglo xx, la creación artística pertenecía al dominio, exclu- sivo y privilegiado, de la burguesía, lo que confería a esas obras una especial unicidad, una suerte de «aura» o atmósfera particular, que no es más que la trama que tejen el tiempo y el espacio en torno a la obra original, Recogido en Discursos interrumpidos I, Madrid; Taurus, 1973, pp. 15-57- 9.

Historical Novel in Latin America: A Symposium (Spanish

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Había que entenderse. «Por lo visto. 10-11). sucedió una curiosa revelación: H ay que advertir que yo me enteré algo tarde de que existía una técnica o una ciencia (¡ciencia en aprendizaje!). a continuación. Estudios �tnicos, postcoloniales e internacionales. �ndice anal�tico. Barthes también ve puntos discutibles en la visión psicoanalítica de la crítica pero rescata ciertos elementos:"...el hombre psicoanalítico no es geométricamente divisible y, según la idea de Jacques Lacan, su topología no es la de adentro y la de afuera, y aún menos la de lo alto y de lo bajo, sino más bien la de un anverso y de un reverso móviles, cuyo lenguaje no cesa precisamente de intercambiar los papeles y de dar vuelta las superficies alrededor de algo que, para terminar y para comenzar, no es."

Matador - J. New Yorkers (+ Cd): v. J

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Literatura y guerra. 1936-1939 (Guerra civil). También se refiere a la idea de mito y plantea un mito de carácter filosófico elaborado románticamente y autoconscientemente. The note of rebellion against social order and against authority is stronger than ever; but the conflict is one of the intellect rather than of the passions. Debe, entonces, mediante un juicio objetivo"', alcanzarse una estruc- tura discemible del texto de la que dependan los valores estéticos que pue- den llegar a conocerse; ahí es donde las evaluaciones e interpretaciones de los rasgos formales adquieren su verdadero sentido y donde, a la vez, pue- den encontrarse planos y planteamientos con los que configurar el análisis concreto del texto: connotaciones, puntos de vista y juego de significacio- nes del poema (C.

Nota Del Autor (Libros del Apuntador)

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Esta condición humana se especifica mediante cuatro propiedades fundamentales: la historicidad. en Retos actuales de la Teoría literaria. No se trata necesariamente del principio físico del relato. Ens yos semióticos. 5 9 3 Recuérdese su «semiótica connotativa» como cauce de este desarrollo (§ 11. Á. Como cierre de este recorrido, se ha considerado conve- niente recoger aquí, de los capítulos anteriores, esas dis- persas — quizá «diseminadas» — ideas, a fin de ofi"ecer un panorama coherente de una «crítica literaria contempo- ránea», a la que se ha pretendido dotar de una consisten- cia cronológica y que ha sido organizada conforme a plan- teamientos que, ahora, podrán comprenderse mejor'"". i} En buena medida, ese hilo ininterrumpido de metodologías interpretativas desvela una de las carac- terísticas fundamentales sobre las que se sostiene la lla- mada cultura occidental: la dispersión de ideas, o lo que es lo mismo, la imposibilidad de alcanzar un solo modelo de conocimiento crítico, que pudiera explicar todos los '"° Obsérvese que este cierre distribuye en cinco apartados ^: toda la materia del libro, aunque cada capítulo queda resumido por su numeración correspondiente, así f[ i ,f o J 17 recogen el resumen de las ideas esenciales de esos epígrafes.